我有很多觉得不错的作品,可是积累下来一直没看,比如
《大江户rocket》就是积累到前不久才一起看完
不过这个不是那情况,我根本不喜欢
我以前写过一个《矫情的矫情》
作为一个有点冷门的漫画作者的爱好者来说,自己喜欢的作家忽然大热
反而会不自觉的讨厌起来,这就是矫情
为了意识到自己矫情而故意去看,就是矫情的矫情了
作为一个看Master keaton开始的人来说(好吧,其实我是在monster之后
才回头细看的,因为我不小心买的二手漫画是原文的,对那时的我来说实在……)
看20世纪少年给我的经验确实不大愉快
而且恐怕这不是我一个人的想法,光看网络讨论的多少就知道了
或者看日本漫画销售额,我敢断定一定是一直下降
刚才看有人写gundam OO,里面提到monster,我确实承认这是很好的作品
超过以前的几乎所有,但是,它的成功给我们带来的是一个
改变了的浦泽,他的笔触不再是yawara里面的温馨和可爱
或者keaton里面的温暖的笨拙男人,而是一个恐惧和未知的世界
浦泽似乎对苏东波有一种天生的恶感,有点"宁纳粹不共产"的味道
从keaton就开始了(对我们的伟大祖国似乎还没有那么大)
到了monster和20世纪少年里面到了极致(好吧这么联想的我也有罪)
甚至到了脸谱的地步
可惜,我对此毫无共鸣(民运人士大概会觉得我被洗脑了)
文那个革(绝望先生讽刺是连最低限度文化也没有的革命)我也不喜欢
中国人会喜欢看那个世界?才怪,现实比它更离奇
浦泽为了悬疑,已经忘记铺设背后的答案了
他的悬疑的后面,那种恐惧的总和是什么?
这个写的反而没有其他漫画的小邪教(建立一个世外桃源完全管制式
然后发生事件)的惊悚感强烈
画面,铺陈,小演出,完美!可惜呢,光这些不足以造就一个monster之上的作品
作者的悬疑注定了所有都围绕那十来个人,而这些人的人格特质不足以像monster
里面的大量配角那样撑起故事
当然这只是次生灾害,失去述说点之后的必然结果罢了
我看得出来浦泽自己也没谱,他大概觉得画到后来自然就有灵感了
可惜没有
总之,因为monster的成功,浦泽决定脱离小学馆的big comics那种温馨的氛围,
去做大师
但是,我一点也不喜欢作为大师之后的浦泽
我还是喜欢小市民的感觉的浦泽
包括20少的开头那种
可惜之后?我还不如再看一遍《蜡笔小新剧场版:大人帝国的逆袭》呢